文/张华泰
徐玉兰老师是徐派越剧的创始人，上世纪60年代，她与王文娟老师合作演出的越剧电影《追鱼》、《红楼梦》，以及后来的越剧电视剧《西园记》等，风摩一时，成为一个时代的经典。本文与大家一起聊聊：她的越剧艺术人生经历。
1921年12月，徐老师出生在浙江省富阳县，新登镇的汪周瑜家。她出生不久，就被父母过继给世交徐家，改姓徐。
徐老师的继爷爷徐锡蛟是清代举人，继父徐官生是秀才。继父与继母陈菊英生了几个孩子，都不幸而亡，故将世友的女儿玉兰，过继为女儿。家里还有非常喜欢她的祖母、小姑。在这书香门第之家，她过着无忧无虑的生活。
右起徐玉兰、祖母、小姑的合影
学戏
徐老师回忆学戏经历时说，喜欢越剧主要是受祖母白小娥的影响，她是越剧戏迷。九岁那年她上三年级时，村里请来了高升舞台戏班子。祖母很喜欢看越剧戏文，便带小女和孙女一起去看戏。老底子村里做戏文大多要一连演几天，徐老师每场演出都到，尤其非常迷恋花旦筱丹桂的唱腔，小生张湘卿的潇洒演技和老生高芳臣高亢激昂的唱腔。
徐老师是这样说，自迷上越剧，我就逃学翻墙进去看，看了好多的女子越剧班，觉得演得最好的是筱丹桂，认为她们很开心，台上弄刀舞枪，穿的红红绿绿，不演戏时自由自在，我很向往这种生活很开心，所以就萌发了想去学戏的念头。班主看我这个小姑娘想学戏，要试试我的嗓子好不好？我就唱给他听，班主听后说：“你嗓子蛮好嘛！就跟我一起学戏吧”，那时候我很开心，就想去学戏了。
后来妈妈晓得了，不许我去。妈妈反对说：你怎么可以不读书去唱戏呢？那时候因为家里经济条件还可以。妈妈说：唱戏人台上吃的是空酒杯，请啊、请啊都是空杯子，假的嘛！台下吃的是冷饭头，睡么睡的稻草堆，活像一个讨饭胚，这是她的四句口头禅。当时戏的演员社会地位不高，受人看不起。后来我一定要学戏，妈妈不准我去学，也不准和她闹。我书也不念了，妈妈说，你要学戏我杀了你，我说你杀了我，也要去学戏。（后来，妈妈逃难到上海来与我们一起住，活到90岁，但是她从未到戏园子去看过我演的一场戏）。
这时候祖母这么讲，你跟“戏班子去学戏，我们家里不放心的，你既然要学戏，那么大家想办法，因为像我这样的人要学戏不止我一个，其他家长的子女也有。后来就邀请这些家长，大家每个人出一点钱，到嵊县出钱请来了师傅。我就正式学戏了。
1933年，父亲徐官生与同学陆国英在新登成立了东安舞台，我与几个小姐妹成了第一批学员。教文戏的是俞传海师傅，教武戏的是徽班文武老生袁世昌师傅。开始学戏师傅叫我摆台，就是看你的形象，见我眼晴大大，人也长得漂亮，师傅叫我唱花旦，但我不喜欢花旦，却喜欢唱小生，为什么喜欢唱小生呢？因为小生阳光，脾气比较像男孩，而花旦太软弱扭扭揑揑我不喜欢。
爸爸来看我，我就哭鼻子说，我不学了，你带我回去，他说你自已要学戏，为什么不学？我说老师要我唱花旦，我不要唱花旦。后来改学文武老生，唱腔、武功长靠短打、大小花脸和猴戏等基本功，都打下扎实基础，而且空歇时间还学习小生，为将来登台演出作准备。
学戏经常要挨打。一次我与师傅顶嘴，结果招来一顿责罚，被一个邻居看到，便在祖母面前添油加醋，说我被师傅打得很历害。祖母急忙赶到戏班，要将孙女带回家，师傅不同意，我也不愿意回家，祖母无奈只得回去了。
徐老师是少见的越剧天才，只学了3个月戏，经过刻苦努力，就学会了《游龙戏凤》、《三戏白牡丹》、《秋胡戏妻》、《桂花亭》4部戏。
我在台上演出后，大家都称赞我演唱好、扮相好，祖父母和父母非常喜欢。
随着我的知名度的提高，开始随剧团去富阳、临浦、萧山等地演出。演出间歇，我还一边学新戏。在越剧《泗州城》饰演孙悟空时我从三张桌子上翻下来，导致胸腔受内伤出血。母亲从很远的地方，拿着白木耳补品来看望我，劝我离开戏班，但我说，就是死，也要死在戏台上，非要学好戏不可，（足见她学戏的坚强意志）。
演戏
第一次去上海演戏。1933年11月，我随东安舞台到上海演出。当时我还没有名气，便在南洋桥叙乐茶楼做班底，为主演配戏。涉猎了多个行当，扮演过周瑜、赵云、武松、关胜、孙悟空等武生。
第二次去上海演戏。1937年，东安舞台改名为东安剧社，我随剧团去上海演出。在老闸戏院，我与姐妹们演出了《三雅园》、《梁山伯》、《生死牌》、《半夜夫妻》等众多剧目。正当我们事业在上海有所起色时，八一三事变爆发了，我只好随剧团逃离上海。
第三次去上海演出。1938年12月我随东安剧社来到上海滩演戏。1939年东安剧社班主我父亲徐官生病故，东安剧社分家，我与吴月奎自行组团兴华越剧团，在上海多个剧场演出《桂花亭》、《春秋梦》、《书房会》等剧目，终于在上海有了立足之地。
1941年11月，是决定我成名的转折点，我在上海“老闸大戏院”与早期四大花旦之首施银花合作由老生角色改演小生。首演《盘夫索夫》，一举成功，正式挂牌头肩小生。
1942年，我与施银花应邀到宁波天然舞台演出。当时我与施大姐一起化妆，谁知班底里的小生她也化妆好了？她走出来说：“要让她先演《盘夫》重要角色，你后来演《索夫》”。我自己推，就让她演，结果她与施银花搭档演，施银花不满，下来就骂。谁知接下来我演《索夫》，出去演一下子就满堂彩，我自已也慌了，后来分析因为我是上海请来的，年纪又比她轻，服装也比她好，扮相又好、嗓子也响，所以一口唱，下面就响起了滿堂彩，一炮打响，日夜两场都爆满。
在此期间徐老师还有一段智斗和平军的经历：一个便衣和平军，他本坐在第三排看戏，他好象色咪咪地拿着香烟走过来看看，把点着的香烟往台上一扔，我当时马上就火起来了，他扔烟后笑咪咪又回到座位上，我在台上喊，你过来，他就走过来了。怎么搞的，你把香烟扔在我身上，幸亏扔在我衣服上烧过洞也沒关系，如果扔在我眼睛上怎么办？他想这个唱戏的怎么那么横，竟当着这么多观众触他霉头。他撩起袖子开始骂人了，他骂我，我也骂他，两人对骂，后来他把身上挂的枪都拿出来了，这时观众都骚动了！事后有人问我，那时你怕不怕？我觉得他没有理，我就和他对骂，那时候我真是气死了，在台上把戏帽拿下来，往地上一扔，不演了，我要回上海去了。那时我还只有二十岁左右，观众说我你胆子真大，我觉得他不能欺负我们当演员的，到现在为止我还是这样，越剧院叫我“小钢炮”，由此可见徐老师具有不畏强暴，敢做敢为的个性。
徐老师在宁波天然舞台演戏
我在宁波演了两年半的戏，上海袁雪芬来请我搭档，再后来我和傅全香搭档。有时侯到她家里去，她就烧泡饭给我吃，她待我是蛮要好的。我与傅全香演的《浮生六记》是话剧改编过来的，请乔奇来做导演、编剧，很受观众欢迎。
徐玉兰与傅全香合演《浮生六记》
1943年宁波天然舞台以高薪邀请我去演出。剧院的林老板，天天让我去他家里吃饭。就在这里，遇到了刻骨铭心的爱情。他就是林老板的内侄俞则人，高中毕业来到宁波，在一所小学当老师。俞、与我同龄，身材挺拔，相貌清秀，两人便一见钟情。
（1954年5月9日，徐、俞在上海登记结婚，我成了宁波人的媳妇，两人相濡以沫，相爱一生。文革期间我遭受不公正待遇，关牛棚，批斗，还把我掀翻在地上，打聋了我的耳朵。有人要俞则人与我离婚，遭到拒绝，于是俞则人也受到牵连，被戴上走资派亲属的帽子，经常拉出去批斗。俞则人自尊心很强，受不了这种折磨。于76年4月19日，从6楼纵身跳下，当场身亡。自此我就单身终守一生。）
1947年8月，我与越剧10姐妹一起义演巜山河恋》，扮演纪苏公子。9月25日自组玉兰剧团，与戚雅仙搭档，演出于“上海龙门大戏院”，首演剧目为美国电影巜茶花女》改变的《香笺泪》中主要角色杜锦文。
老早越剧一般是无编剧的“路头戏”，即由派场师傅讲一下故事情节，临时指定某人饰演某个角色，演员根据故事情节，选择不同的“赋子”可以演唱不同的场景。但“赋子”存在封建迷信，低级庸俗的唱词。徐玉兰为改革越剧，聘请编剧吴琛、庄志、石景山等人担任玉兰剧团编剧，演出新剧巜北地王》等。
1949年全国解放，我进入地方戏剧研究班深造，开始与王文娟搭档。51年我与王文娟一起参加中国人民解放军总政文工团。
1953年春天，我与王文娟等同志一起随团去朝鲜慰问志愿军演出。在炮火纷飞的战地，我们演了《梁祝》等剧目，志愿军战士为祖国有如此优美的文化艺术而感动。在此期间我们观看了朝鲜话剧《春香》，遂决定将该剧移植成越剧，后定名为《春香传》，并将原来的悲剧结尾改成春香和梦龙大团圆结局。回国后，周总理在北京天桥剧场观看了《春香传》的演出，对徐、王的演技赞誉有加。上世纪我、王文娟再次恢复上演该剧，成为上院的经典保留剧目之一。
上世纪八十年代，徐老师为解决剧院5000多人吃饭问题，亲自担任团长，与老搭档王文娟为副团长一道，组建上海越剧院红楼剧团。为越剧改革，传承越剧徐派作出了巨大贡献。
教戏
为了传承中国第二大戏曲剧种，徐老师尽心尽力培养了一大批优秀弟子，主要有郑国凤、钱惠丽、金美芬、张小君、刘丽华等人。这些传人在徐老师的悉心教导下，纷纷活跃在越剧舞台上，为观众提供丰富的精神食粮。
笔者认为，在越剧小生流派中，徐老师的声腔最为阳刚，她善于塑造人物形象，俊逸潇洒，神采奕奕，扮相风流倜傥，为越剧徐派创始人。
既然徐老师对越剧艺术的贡献，上海市文学艺术界联合会等部门，在2017年3月24日，给予她27届上海白玉兰戏剧表演艺术终身成就奖，这是对她艺术人生经历最高的肯定。
同年4月17日，尊敬的徐玉兰老师因病去世，享年96岁。谨以此文致怀念！
